Come With Us
Le duo phare de la techno démocratique prendrait presque un risque à sortir un quatrième album tel que ce Come With US. Quand les médias les plus audacieux hésitent entre acclamer le retour du rock et l'avènement du R&B comme soul nouvelle manière, les belles âmes seraient légitimées à poser la question de l'intérêt de telle sortie.
Les avant-gardistes les plus débridés avaient décidé que pour sa survie, la techno, dont la vulgarité dancefloor n'avait jamais été totalement assumée par nombre d'enfants du rock, adopterait le format songwrité. Et les Chemical Brothers, qui avaient abandonné le tout-big-beat depuis Dig Your Own Hole en 1997, avec qui le BPM s'était radouci avec l'enpopisé Surrender en 1999, étaient les candidats rêvés pour montrer l'exemple et suivre la voie santiaguée de neuf du bon vieux rock. Come With Us a le son brut. Il y a deux morceaux vocaux (Beth Orton et Richard "Did I Pass The Acid Test" Ashcroft), et les huit autres considèrent narquoisement l'idée mode d'un passif techno. À l'image de ses créateurs Tom Rowlands et Ed Simons, ce disque au goût âpre de rave sans fin se moque d'être inscrit dans une continuité formelle encombrante. Basé sur des rythmiques sèches, voire dures, vouées à l'efficacité lors des développements en maxi-45T, Come With Us est surtout représentatif d'un talent pour les tournures malsaines. Montées en vrille, breaks stridents et contre-pieds fréquents attestent des pratiques festives sans retenue. La rave-music telle qu'en son intemporelle présence au cur de séquences répétitives, encore et encore, libérée des débats sur la pérennité du 4/4, à l'image du single "It Began In Afrika", sans autre but que le plaisir d'un morceau rustique aux stridences hard-trance.
Big beat soft ici, dream music corrodée à la techno là, techno/acid-funk, ambient vrillé, pour des morceaux plus minimalistes que d'habitude chez les Chemical Brothers. Balayant le nauséabond revival 80's et les mignardises electronica à coup de samples essorés et d'effets techno efficaces donc beaux, Come With Us est une invitation dont le refus mène direct à l'autoroute pour l'ennui. --Florian Pittion-Rossillon
Les avant-gardistes les plus débridés avaient décidé que pour sa survie, la techno, dont la vulgarité dancefloor n'avait jamais été totalement assumée par nombre d'enfants du rock, adopterait le format songwrité. Et les Chemical Brothers, qui avaient abandonné le tout-big-beat depuis Dig Your Own Hole en 1997, avec qui le BPM s'était radouci avec l'enpopisé Surrender en 1999, étaient les candidats rêvés pour montrer l'exemple et suivre la voie santiaguée de neuf du bon vieux rock. Come With Us a le son brut. Il y a deux morceaux vocaux (Beth Orton et Richard "Did I Pass The Acid Test" Ashcroft), et les huit autres considèrent narquoisement l'idée mode d'un passif techno. À l'image de ses créateurs Tom Rowlands et Ed Simons, ce disque au goût âpre de rave sans fin se moque d'être inscrit dans une continuité formelle encombrante. Basé sur des rythmiques sèches, voire dures, vouées à l'efficacité lors des développements en maxi-45T, Come With Us est surtout représentatif d'un talent pour les tournures malsaines. Montées en vrille, breaks stridents et contre-pieds fréquents attestent des pratiques festives sans retenue. La rave-music telle qu'en son intemporelle présence au cur de séquences répétitives, encore et encore, libérée des débats sur la pérennité du 4/4, à l'image du single "It Began In Afrika", sans autre but que le plaisir d'un morceau rustique aux stridences hard-trance.
Big beat soft ici, dream music corrodée à la techno là, techno/acid-funk, ambient vrillé, pour des morceaux plus minimalistes que d'habitude chez les Chemical Brothers. Balayant le nauséabond revival 80's et les mignardises electronica à coup de samples essorés et d'effets techno efficaces donc beaux, Come With Us est une invitation dont le refus mène direct à l'autoroute pour l'ennui. --Florian Pittion-Rossillon
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